波普艺术上世纪60 年代起源于英国和美国，后来成为流行世界的艺术潮流，它产生于消费文化迎合大众审美趣味的背景中，而波普艺术的大众、通俗和流行性特征，正是从消费文化反讽模仿来的。
对于欧美大众，如今的波普艺术已经是家喻户晓的艺术样式了。所谓波普，即历史的波普化，即时代的神性形象，被变成一种通俗、流行、幽默的日常形象。黄信驹深谙（波普——意识形态的即时性）特定历史时期的消费心理，与现实的社会意识形态强制性推介或溶解性于历史的即时性需要之中，并且形成了社会主义国家的一种特殊的艺术潮流，这种国家意志、国家、民族意识是值得嘉许的。把现实的需要作为一种艺术符号化和历史化的诠释也达到了某种幽默与滑稽的历史意味。它实质上可以成为这个特定时期一种心理象征，标志了由于西方强大的商业文化和强大的意识对社会民众生活阵营意识形态的渗透和重创，在艺术家的心理上产生了强烈的荒诞感和叛逆感。
《紧急出动》《木船打军舰》正是对这种世界文化背景的一种强大的反击和挣扎，它用艺术高度地捍卫了一个民族不屈不挠、自强不息的精神，也高度契合了现实性的需要，无可厚非地取得了一份适时艺术性的资源和文化成果。在这个全球化的时代，和而不同的时代，让艺术来解释历史上的意识形态和权力意志似乎存在着某种风险，而黄信驹的高明之处，就是他从来不规避这种风险。反之，映衬了他艺术表现上的与众不同和熠熠生辉，这也许就是黄信驹几十年来坚持和恒守的艺术信仰和艺术道德。
艺术家从国家和人民的需要出发，从《海岛女民兵》《西沙卫士》直到《紧急出动》《大检阅》《木船打军舰》等等，用艺术很生动地解释了现实诉求，使他博取了一份独特的艺术历史文化遗产，使他既成为了时代的叛逆者又是时代的歌颂者这样的双重人格，正是这样的一种艺术的悖论，历史题材绘画也是人类艺术和文明的发展成果，在绘画进入新的全球化和区域化的时代，在后现代和当代艺术家提出要跨越时间和空间的界限，一切人类文明的可知信息，必将为那些卓尔不群的艺术家带来曙光时，黄信驹既是探索者，也是受益者。
黄信驹的巨幅油画《木船打军舰》正是根据历史史料，进行了实验性的创造和发挥，并借鉴了蒙塔古·道森（Montague DawsonRMSA，FRSA，1890-1973）这位英国画家，被誉为海事艺术家的丰富绘画经验和技巧。他最著名的绘画描绘了18 世纪和19 世纪的帆船，通常是帆船或军舰的丰富性、实证性和表现性艺术伦理。
黄信驹一边同病魔作斗争的同时，他还是那么热忱地拥抱人生，丝毫也没有懈怠其作为海南省油画领军人物、文化部授予的“影响中国的50 位油画大家”的荣誉，在艺术范式、艺术操守中秉持了一个大家应有的绰然风姿、辛勤耕耘、亲近自然，反哺养育他的那片母瑞山红色的土地。他在主客体的关系上越来越凸现我的“存在”和“风格”，那刚毅的岩石、大美的五指山、旖旎的万泉河、海边上高高的金棕榈和椰林、夕阳中晚归的渔帆、菠萝蜜的芳香以及三角梅、红红的木棉花、世代择水而居的疍家人等等，都“从于心”“精于艺”地自他的笔下流淌，造型由实象幻化为意象的深度把握、悬置、互换等等，建构了艺术维度“大美海南”的一个激悦的音符，成为发自内心底的倾泻与呐喊、絮语或呼唤，使其成为海南一张艺术名片的缤纷呈现。
我始终认为，《木船打军舰》成为黄信驹油画艺术生涯中里程碑式的作品，把他的艺术想象力、天才式的构图以及画面上凹凸有致的肌理、色彩丰富而纯化、蕴含着生命意志和张力表现得淋漓尽致、蔚然壮观、大气磅礴。这是对海南重大革命历史题材艺术的再创造和再发挥，必将成为不可或缺的永恒艺术经典。（作者：朱必松，国内知名文化学者、艺术批评家）
德国大哲学家费希特在《论学者的使命和人的使命》中阐述：如果人是这样被想象的，那么他的使命是什么呢？按照人的概念他作为人所具有的本质—这种本质在我们所熟知的生物中正是非人所不具备的—是什么呢？他同我们所熟知的生物中不称为人的一切东西又何以区别呢？……其正契合了尼采的“超人意志”和“酒神精神”。黄信驹正是这样一位对艺术拥有孜孜不倦、锲而不舍追求的“超人”，他的乐观、包容、豁达、敞亮、求索的心态超越一般生命体征的极致，令人敬佩和感动。
黄信驹，1959 年10 月生，海南省定安县人。曾任海南军区专业画家。现为中国美术家协会会员，影响中国50 位油画大家，文化部中国艺术研究院访问学者，国家一级美术师，海南省油画学会主席，海南省油画院院长，海南省重大历史题材油画创作委员会主任，海南省美术家协会副主席，海南大学艺术学院客座教授、研究生导师，中国画家协会副主席，文化部国韵文华画院画家，海南省书画院画家。
广东经济现由省政府发展研究中心和省国资委指导，省交易控股主办，是建设广东的权威指导。
广东经济“品鉴”内容由宝墨网 Baomo.com 独家供稿，宝墨网由翰墨堂投资和名扬控股联合创办。
广东经济“品鉴”内容由宝墨网 Baomo.com 独家供稿，宝墨网由翰墨堂投资和名扬控股联合创办。
