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写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画

2021-01-04
品鉴
画家黎柱成的作品,体现的正是“写意”精神下的水、墨、色及点、线、面的交响与组合,它以水墨酣畅淋漓,恣肆激情、氤氲朦胧的美感形态为总体特征。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
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我们注意到,在黎柱成笔下,不论花鸟,还是山水的题材,都在写意精神下,表现出意蕴的深广,表现力的无限,虚实相构,以及暗示性等等的艺术特点;而在实际上,在这一切的背后隐藏着一种愿望,即通过“写意”去抵达艺术的本质和精神的本质。因此,黎柱成的花鸟画尤显得一种天然本性与和谐交融的特点,画面中意象既是可见的、有形的、有序的,又是遮蔽的、抽象的与无法言说的。

因此,黎柱成作品的形式、笔墨、美感又都是耐人寻味的,同时又体现为一种思考的特点。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画

写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
一个明显的事实是,画家在创作中首要的理念与原则是“写意”,而形式、笔墨、意象、美感等,都是以写意为核心展开并运行的;与同代人不同的是,黎柱成在重视笔墨的表现力时,更注重写意的本质性原则;在这里,写意是一种精神目标,笔墨只是物质手段,能否有此种认识,是智者与俗人的根本区别之处;正是在这一认识的基础上,在写意的精神下,自然精神与人的精神在画面中融合为一,画家笔下的花鸟意象作为形式存在,已经提升为一种生命存在。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
如前所述,在《高冠图》、《薫风图》、《盛夏图》、《故乡秋色》、《碧荷出幽泉》、《清香堕尽已秋声》等,以及山水画《走进西部》中,处处都体现出写意精神,以及写意精神下的笔墨表现方式;在写意中,物象被充分的意象化了,或是心象化了,一任心性表达,情感得到释放,水墨的浓淡晕染的丰富变化,直接使画面中的意象疏旷恣肆,而笔力的遒劲狂放与淋漓酣畅的墨色,尽在有法与无法之间漾溢尽致。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
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这样,人的生命意识与人的精神介入了笔墨表现,笔墨超越了技法层面,转换为写意的外部形态,作品中的意象因而对象化为精神图景,浓缩了宇宙现象背后的丰富美感;可见,由于写意的无限丰富性,无限深远性和无限广大性,及其精神性的高度,才能把物质的存在,转换为心灵本体的存在,在黎柱成的作品中,我们看到了这一点。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
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文本解析表明,黎柱成花鸟画有着他的承传关系,显然,他作品中有着虚谷、吴昌硕等大家的影响,譬如,笔法拙重园劲与超脱秀润的互补结合,墨法的苍莽浑然、飘逸灵动等,都显示出一种吴昌硕特有的恣肆、潇洒与高旷的气息。而笔墨运用的分寸内敛、简逸灵动,都表现出一种源远流长的“信笔直抒之意”的文化传统,进而生发出“郁勃纵横气象”;我们看黎柱成的花鸟画,其抽象意味跃然纸上,其书写气势不拘物象,一任主观抒发,显而易见,画面中的点、线、墨、色等在写意的原则下,极重气局、活势,蓬勃着旺盛的生命意识;直使其神采飞动,形随意出,一切皆以意造之。

这分明体现了黎柱成中国画的艺术特点。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
吴昌硕作画以“画气不画形”著称,他落笔如篆,神在个中,且笔力浑古、变化贯通,都深深影响着黎柱成的艺术。所以,黎柱成的许多作品都体现出写意的节奏和韵律,内在地达到“画气不画形”的境界,这是艺术上有意义的突破,标志着一代人画风的成熟。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
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从黎柱成的作品中,我们看到写意精神的自觉,作为一种水墨的表现原则,他的作品极尽淋漓之致,满纸水痕墨气,如云烟飘逸,笔底造化,都在瞬息之间,在疏淡到极点,浑厚到极点,自然物象的形质得以破除,使蕴含在自然形质中的“灵”,得以显露,并与人的精神相通,画面中有限的存在,导向若隐若现的无限存在,用以体现写意精神本质的好古之心,中外一致的审美共性。
写意 永远的生命感觉——评黎柱成的中国画
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实践表明,写意是一种艺术创造与审美发现,它不是画家眼中固定不变的物态形象,而是画家化身于自然韵律之中,与之徘徊而发现的意象之美、自然之美,所以,展示在画面中的是自然畅神,流荡着无限生机气韵的生命精神。文章节选自徐恩存《写意 永远的生命感觉……》
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黎柱成,号栋石、别署雨梦轩主,广东中山小榄人。2005年中国艺术研究院研究生院中国画研究生班结业。国家高级美术师、中国美术家协会会员、文化部中国画创作研究院研究员、中国长城画院常务理事、《中国书画》杂志社书画院研究员、粤港澳大湾区美术家联盟副主席、中国画艺委会副主任,广东省美术家协会理事、中国画艺委员会委员,广东省中国画学会创会理事、广东省政协书画院特邀理事、广州美术学院中国画学院外聘教师。曾任中山市美术家协会第五、第六届主席。现为中山市中国画学会会长、中山市美术家协会名誉主席。
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