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梁江:我与书法

2021-03-03
品鉴
我的童年是和乡下连在一起的。小学时弄到一册没有封面的习字帖,便照猫画虎对着学起来,后来才知道这是唐代欧阳询的九成宫。欧式楷书硬朗方正像宋体印刷字,从欧体入手宛如练武术的扎马步,这个开头很不错。后来眼界渐开,偏爱王羲之、杨凝式、米芾、赵孟頫、董其昌、龚贤等人的书体。中学阶段,曾崇拜过郭沫若、费新我等现代人的写法,以为这样有个性了不起。而对于颜真卿、苏轼等肥厚的字形和柳公权、赵佶、文徵明等人瘦削的笔画,虽也不时揣摩比较,而于临习则不太感兴趣。回想当初,这样学书有如顺着口味挑食,深究起来是没道理的。
梁江:我与书法
《桃花源记》2014 年226x104cm
 
梁江:我与书法
《兰亭序》节录138x69cm

没人催促我练字。只是一直读书,写作业、做笔记,能工整清爽,自己看了也提神。班级、学校常有考试排名、写字评比竞赛之类,我一直争取做最前列的优胜选手。这不仅因为潜藏的虚荣心,更有用的是,再没人能小看我这个交不起学费的穷同学。就这样,几十年一直走下来了,练字成了生活的一部分。

写字、作画和做学问,这是我倚重的三板斧,此外的都不是自己的长处。论身份,自己的定位是“学人”。所谓学人或学者,乃是以学问为职业者,类如工人、农人、手艺人。行业不同、术有专攻而已。没有尊卑之分,却有做得好与不好的区别。由于兴趣与职业的关系,多年以来,写字、作画以及学问之于我,是相辅相承的,三位一体,互为基础,互作支撑,一直觉得哪一项都缺不了,弱一点都会受制约。是这一缘故,我从未宣称自己是书法家或画家。
梁江:我与书法
《晴耕雨读》138x34cm
 
梁江:我与书法
《行云流水》2014 年138x34cm

林语堂说过,“不懂得中国书法及其艺术灵感,就无法谈论中国的艺术”。梁启超在清华大学演讲则说过,“各种美术,以写字为最高。”说过类似观点的还有邓以蛰、沈尹默等等。书法是中国艺术的极致,不仅蕴涵着至高之境,而且难度极大。试想想,一管笔一张纸,如此简单的工具这般逼仄的空间,几千年历代无数书家,各种书体都已有人登峰造极,学习和守成已大不易,遑论发展和出新?我向来认为,写字难于作画,写字无暇思索,好坏与否全凭直觉和潜意识。更难的是,诗文、书法都是有品格有气味的。锺嵘论诗,说“使味之者无极,使闻之者动心,是诗之至也”。气味、品格莫可端倪,非言语能描述,既不可教也无法学,除了个人修为和悟性,只能看天意了。
梁江:我与书法
《博览精思》2015 年138x34cm
 
梁江:我与书法
《录春夜喜雨诗》266x68cm

书法之难,远不止于技艺。广东人叶恭绰曾写过一篇文章,题为《写字的修养》,他强调“无精神之修养者,非真正的书法艺术”;“能融会学问、志趣、品格于书法之中,其艺术之成功乃大。否则,小成而已,或不完备而已。”前辈方家心得之言,信焉!

岭南近代书坛出了康有为、高剑父这样的大家,那种雄强、恣肆的内核和舒展、大气的风貌,是我多年心仪手追的。这里的展品是多年习书练字所得,也是不同阶段之兴趣和情性的实录,只可说是习作。攒拢一起在这里展示交流,亟望得到观众方家的改进建议。研习书艺数十年,方得些许收获,足见书法大不易也。路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。
梁江:我与书法
端砚刻石
 
梁江:我与书法
简介

梁江,现为中国美术馆研究员、中国国家画院研究员、广州美术学院中国近现代美术研究所所长。

曾任中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究所所长、中国美协理论委员会副主任。

国家近现代美术研究中心专家、博士生导师。曾任国家社科基金艺术学项目评委、文化部高级职称评委;北京大学、清华大学和中央美院博士答辩委员;2012伦敦奥林匹克美术大会主任策划委员、2016巴西奥林匹克美术大会评委及论坛召集人等。

早年毕业于广州美术学院油画专业,后考入中国艺术研究院获硕士、博士学位。曾任《广州文艺》月刊主编、《美术》月刊编辑部主任、《东方》月刊副总编辑、中国艺术博览会艺术主持等。

近年曾任中国美术家代表团团长,出访瑞士、日本等国家。曾策划、主持实施“黄宾虹国际学术研讨会”、“中国美术馆50年捐赠作品大展”等大型学术活动。

近30余年来,作为主要执笔者参与《中国美术史》、《中华艺术通史》、《黄宾虹全集》等多项国家重点科研项目撰写工作。已出版《中国美术鉴藏史稿》、《广东画坛闻见录》、《美术概论新编》、《美术学探索》等多种个人专著,编著《我看冰兄》、《学术与人生》及多种书籍画册,发表学术论文400余万字等。

书法、绘画创作和学术研究相辅而行,作品曾在中国美术馆、炎黄艺术馆、中国国家博物馆及国外展览,为中国美术馆、梅兰芳纪念馆、清华大学、山东大学收藏等。近年多次举办个人书画作品展览。
梁江:我与书法
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