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“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格

2020-11-25
品鉴
2010年深秋,师大新图书馆的五楼大厅,浩浩荡荡地排开了王首麟的百米长卷,与窗外直射进来的阳光接成一体,直冲云霄。如果宣纸和油烟墨会修行,那么画面上508个农民和若干的家禽一定会走出画面,把高雅安静的图书馆变成喧闹嘈杂的菜市场,似乎完成了绘画创作的一个时间倒流。

“太云南啦!”同行朋友一句情不自禁的叫绝,道出了艺术创作的一种最高境界——“传神”。研讨会开了又开,评论文章写了又写,对线条的深入剖析和对造型的高度赞扬不绝于耳,而我目睹了一位艺术家几十年的偏执式的热爱,他的越来越多的作品都在见证一位真正艺术家的企图,从旁观者看待艺术足可以让自己冲动,但执意将绘画作为一项终极追求则有意无意间担起了一个重担。
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
21世纪最初的十个年头里,王首麟绘画风格的“中国风”特色中又加进了强烈的“云南风”,“云南风”绘画中的各种语言探索可谓是全面开花,王首麟的一枚大方印章“西南东北人”言简意赅地陈述了艺术家生活的地域变迁,映射出他艺术风格变化的客观外在原因。
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
2000年,是王首麟绘画风格的一个分水岭,但地域的跨越和工作的变动确实给了艺术家很大的触动和提示,之前的绘画是对传统继承的持续修炼演变和对幼时记忆的不断呼唤。“磐礴睥睨,乃是翰墨家生平所养之气”(石涛)。从王首麟之前的唐风系列作品中已不难看出艺术家的“蒙养”之深。这一系列作品用笔劲挺,设色淡雅,墨色浓淡周转随机应变。人物和景色的用笔处理颇得唐风风韵,王首麟当年选择上品傲乎神游,从他在画中所凝聚的心力,不难看出他对唐人画风充溢着的一种从容肃静情绪的倾心和向往。
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
王首麟多年致力于画史的研究又颇好古典诗词,同时勤于练笔,透过他对待传统的态度可以很清晰地看到他革新的轨迹,他师古表现为较大的主动性和选择性,从美术史入手,上溯千古,下参近世中外,主张博采众长,却并不刻意。
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
初春  240cm×120cm  2016年

2000年,一脚踏入“滇国”的王首麟,对云南题材的探索有了双重身份和独到眼光。艺术家和旁观者的身份让王首麟在对少数民族这个“危险”的题材进行探索的时候充满了戒备,长期的艺术研究和实践使得他的笔墨已颇有自家风采,而怎样在这些对象上得到最好的释放,真真是做到了“费画三千”。如今王首麟的大写意水墨人物,在建立了特殊的情感精神之上有着不饮自醉的酣畅笔墨,不矫不作、从容率真、果敢又不失法度,很多水墨人物作品都是极见功力的,有着烂漫忘我的境界,其“醉”态是内省所至,通篇笔墨灵动,勾点泼染互为一体,行云流水一气贯之,如千军万马而至,犹如昆曲依依在耳。《集市》系列的人物作品取材云南少数民族赶集的菜市场,人们津津有味地讨价还价,挑选,数钱,老汉在一旁抽烟筒晒太阳,在王首麟的画中这些生活百态比比皆是,但并不是简单的描摹,是一种深入骨髓的精神体现,其作品更具有丰富性和现实感。
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
天际行  240cm×120cm  2016年

前文提到他在这十年中的绘画语言探索颇有成就,个人风格明显,那么百米长卷正是另外一种语言的重磅体现,如果将绘画的模式比做文章,小品和小幅的水墨画对于艺术家来说可能像作家在写诗歌写散文,或者是写短篇,而这个巨幅长卷制作就像作家在写长篇小说一样,叙事线索繁多,人物的合理安排,情节的起伏跌宕等多种因素需要综合考虑。百米长卷《边镇集市》卷,全长120米,人物508个,还有众多家禽、骡马、道具蔬菜、瓜果等等,在人物和各种对象的构置和艺术处理上十分高超,他依据不同民族的体貌特征,衣着打扮,人物个体的神情指向,提取出形式多样的语言法则,是卷依稀可辨《清明上河图》的神韵,是一幅典型的纪实性佳构。作品本身形式语言不仅具有完美性,其开拓性也是无可争议的。卷面在立定鲜明民族文化内涵精神的基础上忠实地刻画对象,云南广大复杂多样的少数民族人物、服饰、民居、日常用品、食物、家禽皆入画境而且极具神采,线条刚柔并济,绵延不绝。人物形象刻画夸张到位,有理有据,“夫象物必在于形似,形似须全骨气。骨气、形似皆本于立意,而归乎用笔”。此画中体现出的王首麟已然自由进出传统,师古而化的取法方法成效显著,事实上,王首麟转型期和升华期的艺术作品,大多是他把写生得来的生动感受和丰富素材更加心灵化的熔铸过程,较之写生大有不同,但同时又是密不可分。
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
叼羊图  145cm×365cm  2015年

王首麟大气磅礴的水墨人物和雅致精美的线描人物可以说都是其有着明晰艺术立场的探索实践。他从师法传统、取法自然到创作均有较强的独立性和互为关联的发展脉络。他饱满的创作热情,从数千百计的速写稿到画室中勤于练笔的墨稿,从千山万水的采风到成箱成捆的素材,从现实生活到遐想创作,时时体现着作为一个真正艺术家潜心而为的心态和作为。

他克守个性风采,人物画兼容写实和人文气质,在苍苍茫茫绵延不绝的笔墨和线条中难掩艺术家的丰富心性和广博才情。(作者:王蔚,清华大学美术学院博士)
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
山顶人家  240cm×120cm  2016年
  
“致广大,尽精微”——论王首麟的绘画风格
王首麟,1954 年出生于辽宁。中国美术家协会民族美术艺委会委员,中国线描艺术研究会副会长,云南美协常务理事、中国画艺术委员会主任,云南师范大学艺术学院,教授、硕士生导师,艺术创作研究所所长, 享受政府特殊津贴。1997 年被中国文联授予中国画坛“百杰”称号,2006 年被云南省文联授予“德艺双馨”文艺家称号,2009 年获“云南文艺基金贡献奖”。

获奖情况:
《雅士图》入选第八届全国美展;《赶街》入选第十一届全国美展;《唐风图》获东北三省国画联展大奖;《山乡记事》获全国时代风采写生画展佳作奖;《赏春图》获全国诗、书、画大展成就奖;《澜沧江畔》获第四届全国山水画展荣誉奖;《长征组画——过雪山》获纪念毛泽东延安文艺座谈会讲话60 周年全国美展优秀作品奖;《历代帝王图——梁后主》获国家人事部当代中国画人才奖;《秋猎图》获第二届云南省政府文艺创作奖;《老姊妹》获首届全国中国画电视大赛银奖;《边镇早市》获中国美术家协会会员展铜奖;《节日印象》获第五届西部大地情全国美展铜奖;《少林神功图》获第六届全国体育美展优秀奖。

出版专集:

《当代中国美术家精品集——王首麟》;《百杰画家——王首麟》;《中国画名家翰墨研究——王首麟》;《当代著名画家技法解析——王首麟写意人物》;《全国高等美术院校教材——王首麟水墨人物画技法》;《全国高等美术院校教材——王首麟白描人物画技法》;《中国近现代名家精品丛书——王首麟线描人物精选》;《中国近现代名家精品丛书——王首麟水墨人物精选》;《大家系列·王首麟中国画集》;《中国近现代名家画集——王首麟》
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