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创作随笔——彭小杭

2021-07-22
品鉴
创作随笔——彭小杭
自我看戏剧已经有30多年了。我最早接触的是赣剧,儿时一直耳濡目染,赣剧古朴厚实、亲切逼真的表演一直深深地吸引着我。十八岁离家求学以后,开始接触并喜欢上京剧以及粤剧。戏剧归根究底都是东方文化的缩影。渗透着民族的生命力。戏剧这种充满东方韵味的艺术,蕴含了东方思想和人文情怀,激发了我对生活的思考,促使我用创作来抒发我对戏剧的热爱。
创作随笔——彭小杭
《刀马旦系列之六》120cmx60cm,2015年
  
创作随笔——彭小杭
《中华大戏——亮相》160cmX160cm,2003年 亚麻布油画

我画戏剧这个题材是从1998年开始的。在经历了《中华大戏》、《游园惊梦》等艺术创作之后,我将学院派的技法与中国画中的写意画法相结合,创作了《刀马旦》系列。
创作随笔——彭小杭
《贵妃系列之三》80cmx60cm,2013年
  
创作随笔——彭小杭
《老生系列之一》60cmx50cm,2012年

随着我对戏剧认识的深入,我感觉到我画戏剧中的人物可能是我,仿佛是我演戏剧,这戏是人生,如此一来二去,更加激发了我对戏剧的研究,仿佛能超越时空与角色对话,对戏剧的认识上升到了离形而取意,得意而忘形的境界。从戏剧的形式和内容的关系来看,戏曲重要的不是妆容、服饰、造型、招式,而是角色的情感,以及戏剧表达的精神。一切的形式都可以有依可循,一切的形式都会随着时间成为过往云烟。
创作随笔——彭小杭
《刀马旦系列之二》130cmX110cm,2009年 亚麻布油画
  
创作随笔——彭小杭
《刀马旦系列之五》120cmX90cm,2014年

有了这么一个心路历程,油画创作也从2011年起,逐渐减少了对人物造型的描绘,将背景简化,使人物存在于不特定空间中,强调了时间的唯一性,增加了时间的纵深感,使得角色这一符号,不因时间空间而限定,在不断的持续中,得到了永恒的存在。2011年的《贵妃》系列便是从那时开始的,角色造型简洁,外表简化,也不再注重戏剧中角色造型的一板一式,而讲究角色的持续性,强调角色在时空中的永恒感,用泼墨来描绘时间残片,增加时代的不确定感,使得从角色可以联想到古代,现代,当代。这种时间空间的简化,使得角色不屈于表面,而是强调内在精神,角色可以随风而逝,但是灵魂永存。
创作随笔——彭小杭
《刀马旦系列之七》120cmx60cm,2015年
  
创作随笔——彭小杭
《刀马旦系列之八》120cmx60cm,2015 年
   
创作随笔——彭小杭
彭小杭,男,1963年出生。1983年结业于西安美术学院油画系。1989年毕业于景德镇陶瓷学院美术系,同年任教于景德镇陶瓷学院美术系雕塑教研室。现为中国美术家协会会员,广东技术师范大学美术学院美术学系主任,教授,硕士研究生导师。广州柯木朗艺术园区油画家。2004年至2006年广州画院签约画家。2007年至2010年广东画院签约画家。作品被国家博物馆、广东美术馆、广东画院、广州艺术博物院,广州大剧院现代美术馆,珠海城丰美术馆等收藏。
创作随笔——彭小杭
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