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如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?

2024-03-27
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如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
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如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?

如何用油画表达
中国式的抽象韵味和中国人的情感?
——从徐里的“中国故事”中寻找答案

徐里用油画的笔触、笔法画出了中国式的抽象的韵味。这是我对徐里主导性绘画风格的一个直观的概括。按一般的理路来看,中国画本来就有不同于西方在理性传统下的抽象,而西方油画,至少在抽象画派崛起之前,主要还是具象化的而非抽象表现的。徐里是如何在他的油画创作中进行抽象的?他的油画又如何画出了中国抽象的韵味?又如何表达中国人的情感?

如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
《江南遗梦》120cm×60cm 2007 年

关于抽象这个话题,上个世纪 80 年代中国译介出版过德国美学家 W. 沃林格的《抽象与移情》(辽宁人民出版社,1987 年),这本书对整个中国艺术理论界影响很大。我在《艺术之维》(上海三联书店,2012 年)中对这个问题也有一些思考。不妨说,一切艺术都是抽象的,这当然是一种广义的抽象。艺术家面对世界,面对具象,构思之时就是一个选择、提取、重构的过程,从“眼中之竹”到“胸中之竹”、“手中之竹”未必就不是一个抽象的过程。就抽象的广义意义而言,其实在原始社会的时候我们祖先就很会“抽象”了。李泽厚先生论述的那些画在陶罐上的作为“审美积淀”的“有意味的形式”的线条、图案、鱼尾纹、水波浪纹不就是一种艺术的抽象?原始人的文字最早大多是象形的、具象的,但后来正如宗白华先生所说,“中国书法的抽象中间还有象形,有象形的文字,象形的东西就有了艺术的基础了。”(《中国书法艺术的性质》)我们的汉字正因为“象形中有抽象”,因此有了生成书法艺术的基础。

如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
《至虚・印象》100cm×26cm 2005 年

中国的书法艺术是非常独特的,可以说是一种准抽象艺术,是中国式抽象的典范。宗白华把中国的书法艺术提升到“表达民族美感的工具”的高度,揭示了书法之所以成为艺术的内在逻辑。我认为,虽然日本、韩国也有书法,但再过多少年之后日韩的书法可能会消亡,因为日韩所谓书法的本体——语言文字,已经脱离了他们的日常生活了,已经成为了无源之水、无本之木,成为了某种鲁迅先生说的类似于男人的乳房的“遗型物”。而我们中国的汉字则与当下日常生活紧密相连。所以我们的书法艺术一定会长久持续下去,只要汉字存在。

徐里的艺术历程值得关注。他有很深厚的书法功力,对书法这样的“准抽象艺术”体悟甚深。有了书法的功底,也许就决定了他的油画的抽象表现性,使得他的油画的抽象表达有了可能,并使得他的抽象与蒙德里安式的抽象不同。

如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
《至虚・山隐》100cm×26cm 2008 年

徐里还画过不少漆画,漆画跟油画也有着某种共同之处,那这些经历对于他的创作肯定有影响。与蒙德里安的几个明显有着不同的艺术旨趣的阶段的区分一样,徐里的绘画也可以分为几个部分或几个阶段:有具象清晰的漆画板块或阶段,也有古意盎然似乎模仿古代山水的部分,也有明显具有当下性的风景画,他的一些画远看以为就是中国画,但走近仔细一看原来是油画。还有的是抽象朦胧的,有的是半抽象半朦胧的。不用说,徐里的创作丰富多彩,探索意向是多面的,共时的交叉和历时的变化都是鲜明有致,自成整体的。

如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
《雄魂 - 慕士塔格山峰》60cm×50cm 2004 年

若果如毕加索言,任何抽象都是从写实开始,从某一点,某一情感开始的话,我相信徐里的抽象是从中国山水开始的,是从他作为一个中国人的意念、情感、经验、想象开始的。在徐里的作品中,一方面是移情,是主体面对客体的动情,是中国式的“观山则情满于山,观海则意溢于海”。但另一方面他还努力抽象,这两者的结合我觉得就是一种类似于书法的准抽象和半抽象。美国的波洛克的抽象是有移情的,但那种情似乎太狂野,太具美国西部野性。而蒙德里安式的抽象则几乎没有移情,太冷静抽象了。无疑,毕加索、蒙德里安等人,太抽象,太冷静理性,少了点情和韵、情和趣,少了一点中国古典文人的雅兴意趣,少了一点中国味道。

如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
《莲荷——出淤泥而不染 6》

徐里的抽象立足于中国山水的抽象,让人哪怕是在朦胧和模糊当中也能够辨识出这是中国山水,是中国土地。

保持这种独特的“中国性”!时间的“在场性”!这无疑是当下我们所需要的所谓“中国故事”、“中国主题”或中华美学精神的一种独特讲述或表达。

如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
徐里(1961.7 -)福建人。著名画家。历任全国政协委员、文化文史和学习委员会委员,中国美术家协会分党组书记、常务副主席、秘书长,中国文联美术中心主任,中国美术家协会艺术委员会主任,全国美展总评委、评委会主任。国家重大题材美术创作艺术委员会主任,全国政协书画室副主任,中国国际交流协会副会长,中宣部、财政部、中国文联、文旅部“中华文明历史题材美术创作工程”组委会办公室副主任。中宣部、财政部、中国文联、文旅部“庆祝中国共产党成立 100 周年美术创作工程”组委会秘书长、创作指导委员会执行主任,中国书法家协会会员,中国文艺志愿者协会顾问,李可染画院顾问,中国书画艺术研究院院长,十届中国文联全委,中央美术学院、中国美术学院、中国艺术研究院、中国传媒大学、西安美术学院、天津美术学院、澳门科技大学等院校教授、博士生导师。

徐里作品连续入选五年一届的第七、八、九、十、十一届全国美展及《20世纪中国油画展》等国家级主要重大展览、获奖或被中国美术馆、中国国家博物馆、人民大会堂、中国共产党党史展览馆、中共上海“一大”纪念馆、中共“南湖”革命纪念馆、钓鱼台、中南海等国内重要美术馆和政府机构收藏陈列。作品被党和国家领导人作为国礼赠送外国元首。

徐里作品被洛克菲勒家族收藏。全球唯一个人油画作品收藏并陈列于意大利达芬奇博物馆。意大利出版发行有《徐里油画集》。同时被俄罗斯艺术科学院授予荣誉院士、俄罗斯美术家协会苏里科夫金质奖章、比利时东方文化骑士勋章、吉尔吉斯斯坦杰出文化人物奖章。美国国家艺术委员会“杰出艺术成就奖”、乌克兰大使奖、印中友谊艺术家等。徐里先后率团出访各大州数十个国家和地区并举办画展。出版个人画册二十余种。
如何用油画表达中国式的抽象韵味和中国人的情感?
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