弹指一挥间，郑瑰玺在现代彩墨工笔花鸟画领域的探索已有20 年之多，在此期间，他同时又致力于写意花鸟画的创作和研究，可谓工写并举，双向并行。我曾为郑瑰玺专门编辑出版过他的工笔重彩花鸟画册，画册集中展示他近年创作的写意花鸟有200 余幅，洋洋大观，琳琅满目，既有巨制鸿篇，又有立轴、横幅、斗方，可见画家的勤奋过人、创作能力的过人。
和工笔重彩异曲同工的是，郑瑰玺的写意花鸟依然立足于表现家乡神农架的原始森林的自然景观，依然采用花鸟与山水结合的形式，将禽鸟融入原始生态的林莽草地、葛藤藓苔、杂花生树、山涧瀑水之中。所不同的是，他的工笔重彩偏向于“以洋为主”的维新，他的写意花鸟则是“以中为主”的变革。当他挥毫落墨之时，胸中时时涌现出一种“大花鸟”意识，致使他的写意花鸟没有沿袭传统的惯性，走向类型化和象征化的旧途；而是以现代人的眼光和心灵，在感受生活和自然中直接描绘那些动植物及其生活和生长的环境，创造性地在他的画中，让硕大的鸟禽与山乡花木之丽、大野雄风之奇融为一体，来表露他对大自然客观世界的体验和认。这种可称之为“大景知花鸟”的图式，构成了郑瑰玺写意花鸟的最显著特征。
他的“大景花鸟”立意开阔，取景磅礴，气势夺人，有一种强烈的宏观意识充溢画面，追求的是天机天趣的大美，给人以尚写、尚意、尚力、尚韵、尚气、尚势的视觉冲击力。从花鸟画的发展来看，郑瑰玺这种“大景花鸟”，已与古人拉开了距离而各具异趣，也在吴昌硕、齐白石、潘天寿等近现代花鸟画大师之外另辟蹊径。这种对大自然幽深丰茂、生生不息宇宙精神的赞美旨趣，已变写小情小趣为构筑宏阔的大境，而更具有现代花鸟画的精神性，更具有技法的自由性，也更能表达现代人的意念与情感。
郑瑰玺在花鸟画中所创造的这种情景交融的“大景花鸟”，或许在前人的作品中也偶尔有之，但自觉、全面地以“大景花鸟”构成作品的风格，应该是郑瑰玺写意花鸟的一大飞跃。这种“大景花鸟”所体现的“大花鸟”精神，既不是文人画疏花简叶、只鸟片石的顾影自怜，也不是文化寓意、人格象征的符号化，而是以自然美的客观存在为基本观念，让那些原来被文化选择所遮蔽的千花万木进入他的视野，其中也蕴含着特定地域独特的自然特征。
正像他自己所说的：“当我每次走进神农架的原始森林，大自然的魅力时刻都感染着我，满山的花草树石，庞大密林的藤蔓交错、花树繁茂、溪水长流，一切都那样恬静和肃穆，我欣赏那种莽莽丛林的神秘瑰丽、生生不息的状态, 我希望能通过绘画表达我对于原始森林那种实境的感受。”和他的重彩花鸟一样，也正是这种实境的感受，不仅使他获取新颖、清新、生动的创作素材，更重要的是为他的写意花鸟艺术寻找到了革故鼎新的途径，即以“大花鸟”意识跳出花鸟形象本身，走向具有纯粹视觉审美价值的领地。（本文节选自著名出版人、美术评论家、画家贾德江的《天高任鸟飞——郑瑰玺的艺术世界》）
郑瑰玺，生于湖北枝江，现居北京，师从季士林、高冠华、张士简、彭培泉等先生。1992 年研修于北京画院，1994 年10 月在北京中国美术馆举办个人画展。现为中国美术家协会会员、清华大学艺术学院高研班花鸟画导师、中国人民大学艺术学院花鸟画工作室导师、中国艺术创作院专业画家、荣宝斋画院教授、中国职业画家协会副主席、湖北省国画院艺委会副主任、宜昌市文联副主席、三峡画院专业画家。
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